Peter Lanyon 彼得．蘭永

在與聖艾夫斯學派相關的一批藝術家中，彼得．蘭永可謂與這座小鎮有著特有的聯繫：那便是他於1918年出生於此。蘭永人生大部分時間都居於康沃爾郡，並於1964年逝世。藝術家南希．韋恩－瓊斯（Nancy Wynne-Jones）晚年回憶道：「他是這裡的脈動能量」。在蘭永的抽象風景畫中，他汲取了多方面因素的影響，創造出一種與康沃爾郡的風景、歷史和神話相互呼應的特別風格。與其他同期聖艾夫斯藝術家相比，蘭永的畫作中對康沃爾海岸的表達更為個人化。

蘭永的作品傳遞著個人主體性與無限元素的對衡。就這一主題的關注成就他在晚期現代主義者的前沿位置，與倡導存在主義的沙特（Sartre）和其他理論家的步調一致，試圖重新校準人類對自身存在於充滿戰爭記憶世界中的理解。與此同時，這也使他置身於可追溯到蘊含浪漫主義崇高觀念的歐洲傳統山水畫中。

這兩方面都在體現在2010-11年泰特現代美術館舉辦的開創性大展中，連同蘭永於2015-16年在倫敦考陶爾德美術館展出的有關滑翔主題的畫作，以及2018年他的書冊raisonné出版，皆奠定了蘭永作為全球最具代表性和晚期現代主義的先鋒支持者之一。他的作品被國際藏家收藏，包括三藩市現代藝術博物館、耶魯大學英國藝術中心、紐黑文以及加拿大、澳大利亞和葡萄牙的博物館。

蘭永與當地藝術家伯拉斯．斯馬特（Borlase Smart）的首次繪畫教學便到了康沃爾郡的懸崖探險，在那裡蘭永受斯馬特的鼓勵，並繪製出他觀察到的地質構造圖像。1939年戰爭爆發時，本．尼科爾森（Ben Nicholson）、芭芭拉．赫普沃斯（Barbara Hepworth）和俄羅斯雕塑家瑙姆．加博（Naum Gabo）在評論家阿德里安．斯托克斯（Adrian Stokes）和他的妻子畫家瑪格麗特．梅利斯（Margaret Mellis）的建議下移居聖艾夫斯。這對於年輕的蘭永是一個變革性時刻。後來，他也談及了自己驚訝於尼科爾森是一位合自己心意的藝術家。儘管蘭永在1940年代後期與赫普沃斯和尼科爾森發生爭吵，因為他逐漸相信他們給聖艾夫斯帶來了一種壓迫性極權主義而威脅到地區特色。然而無可否認的是，在接下來十年內的多數時間裡，他的作品深受尼科爾森的《白色浮雕（White Reliefs）》以及加博的建構主義雕塑的影響。

隨後，蘭永的藝術創作逐步與他們的風格偏離。1949年的作品《西彭威斯》(West Penwith)是他首個風景系列作品，畫面描繪的正是帕特里克．海倫（Patrick Heron）同年看了蘭永的倫敦首個個展後所描述的「如月球般散發虛構的冷灰白光的世界」。該系列在作品《坡特利文（1951）》（Porthleven, 1951）被創作後受到高度關注。這是一件超過2.5米高的大型作品，呈現蘭永憑藉對港口村莊長期深入的觀察而繪製出的神秘而又超凡的景致。

蘭永於1959年學會了駕駛滑翔機，嘗試從嶄新視角了解熟悉的景觀，並創作出一系列具標誌性的空中俯瞰海景。1964年，他因滑翔傘事故而喪生，年僅48歲 。不少人認為這是一場悲劇，如像聖艾夫斯學派在浪潮過後的一剎那退去。